EL MAGNIFICAT, LAS MORPHOPOP Y EL CHATGEPETÉ
Día intenso ayer en el Festival Dansa València. Vimos las propuestas de María Moreno y Núria Crespo, más un ‘work in progress’ de Mauricio Pérez Fayos. Te contamos lo que nos ha parecido cada una…
Texto_OMAR KHAN Fotos_JOSÉ JORDÁN
Valencia, 17 de abril de 2026
El Magnificat
María Moreno tiene encanto y carisma, y los sabe gestionar muy bien apenas pisa el escenario. Nada más la vemos entrar ya caemos subyugados. Pero no es solamente encantadora, es también una gran bailaora. Zapatea segura, rotunda y atronadora. Manipula el mantón con destreza circense. Tiene manos expresivas. Contonea el cuerpo con gracia y en definitiva posee gran habilidad seductora. En resumen, es artista arrolladora. El público que abarrotó anoche el Teatre El Musical (TEM) para ver su propuesta Magnificat, en el marco del Festival Dansa València, aplaudió a rabiar, se puso en pie y le lanzó vítores. Es comprensible. Es merecido.
No es que la artista gaditana haga de su propuesta una fiesta. Es que ella es la fiesta. Se rodea de un equipo de músicos top que la secundan y tiene a bien darle lugar y espacio a Rosa Romero, performer que arranca carcajadas a la platea. Pero Magnificat es ella. El espectáculo es un vehículo para su lucimiento y vaya si se luce. No obstante, este termina siendo el hándicap de su espectáculo.
No hay un hilo conductor ni una dramaturgia. No hay otro interés que no sea el de su gracia y buen hacer. Es verdad que es gaditana y hay mucho Cádiz en su propuesta. También asoma por ahí cierto fervor cristiano, y a un tiempo, hay un coqueteo sorprendente con el rock, guitarra eléctrica incluida. Pero no son temas, tramas ni subtramas y a lo mejor deberían serlo. Son solo pinceladas coloridas en un espectáculo centrado de forma casi exclusiva en su buen hacer flamenco. Y de verdad que no hay quien le quite lo bailao, nunca mejor dicho. Pero a la larga, Magnificat no desarrolla ninguna idea, no propone nada en absoluto. Y al salir, pasada la euforia de haber sido privilegiados testigos de su flamenco personalísimo, queda una sensación de vacío, de exhibición virtuosa. La pieza es perfecta carta de presentación para el que no conoce su talento embriagador pero resulta evidente que este mismo público en un próximo espectáculo ya no aceptaría solamente esa conexión. En los tiempos escénicos que corren, el despliegue de simpatía y la excelencia interpretativa son elementos que cuentan e importan, pero ya no son suficientes para sostener un espectáculo profesional.
Las morphopop
El término es chic, ingenioso y sugerente. Pero visto el espectáculo de Núria Crespo ayer, en la sala La Mutant, también dentro del Dansa València, entendemos que las morphopop, que dan título a su propuesta, son las chicas discotequeras y bailongas de toda la vida, esas que no paran de bailar ni un segundo cuando salen de marcha, como si no hubiesen más madrugadas. Desparramadas sobre un linóleo blanco e impoluto, flanqueadas por ventiladores, vigiladas por un teléfono móvil que reproduce el desmadre en una gran pantalla y estimuladas por un dj que suelta uno tras otro grandes hits pop archiconocidos, seis lanzadas bailarinas lo dan todo en esta coreografía extenuante (para ellas y para nosotros, espectadores con ganas de sumarse a la marcha).
Pero nada novedoso hay en esta coreografía que vuelve sobre un tópico de cierta danza contemporánea, hoy casi un género, que traslada la escena clubbing al escenario de danza. Hay ejemplos deslumbrantes y sorprendentes como esa rave en cámara lenta de Giséle Vienne, en su legendaria Crowd, pero no es ni de lejos el caso de esta Morphopop: arranque que nos presentó ayer la creadora valenciana, que no supo llevar su propuesta ni un milímetro más allá de la extenuación que produce el bailar y bailar sin parar. Lo mejor, sin duda, es la edición en real time del vídeo, que crea dos espacios y abre posibilidades a la imaginación, un vídeoclip al instante, pero es idea que tampoco termina de estar desarrollada plenamente ni dispone de los recursos tecnológicos (más sofisticados) para llevarnos a un asombro auténtico. La pieza empieza en alta tensión y alto volumen, y así culmina. Plana, sin ondulaciones, sin grises ni matices. Así se mantiene, obstinada, hasta ese final un poco abrupto, después de una machacante hora de extenuante dancing.
El chatgepeté
A Mauricio Pérez Fayos hay que concederle el beneficio de la duda que merece todo work in progress. Al espacio Caixaforum de la Ciudad de las Artes valenciana tuvo a bien convocarnos para adelantarnos poco más de media hora de Coreografías virtuales: movimiento(s) futuro(s), la pieza que aún tiene en el horno. La inquietud que le mueve es lícita y compartida. La capacidad invasora de la Inteligencia Artificial, que ha terminado con oficios y profesiones de toda la vida, pronto acabará debutando también como coreógrafa. Desde su pieza, un dueto bailado por él mismo y Laura García Carrasco, nos ofrece una creación orquestada desde el mandato del invasor chatgepeté. La pieza atrapa con su arranque, un cuerpo desnudo bañado por una luz verde ordenador inequívocamente cyborg y nos presenta de inmediato a dos bailarines que se mueven al mandato de la inteligencia superior, que se siente con autoridad hasta el punto de condensar toda la coreografía en un conjunto de emojis.
La premisa es atractiva, genera inquietud y preguntas sobre hasta dónde puede la inteligencia artificial crear una danza humanizada, emocional. Todavía la idea no está bien encajada en lo visto. Debería dejar mucho más claro, de manara inequívoca, que es la entelequia informática la que orquesta los hilos de la danza, y a lo mejor no es buena idea que los dos intérpretes bailen robotizados porque caricaturiza la propuesta y la empuja hacia un cliché de futuro tecnológico –ahora desfasado- que teníamos ya en los años setenta, cuando no podíamos ni imaginar lo que sería internet… hay otras varias cosas a pulir como ocuparse un poco más de lo formal, de la estética, que sería deseable siguiera la línea de esa sugerente primera imagen. Decíamos que era un work in progress y resultó, al menos, interesante, pero no es momento todavía de juzgarla, ensalzarla ni condenarla. Habrá que ver cómo evoluciona…
