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En portada: El coreógrafo Antonio Ruz e Inmaculada Salomón, que interpreta el papel de Electra, en la nueva producción del Ballet Nacional de España (Entrevista en página 18).
Foto:
James Rojotte

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MATADERO, NUNCA MEJOR DICHO

Huracanada ha sido la reciente presentación del nuevo proyecto de programación de Matadero, ganado en concurso público por Mateo Feijoo, quien apuesta por el cruce disciplinar, la performance, la investigación y la experimentación para este atractivo espacio madrileño.

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CUMPLEAÑOS

Somos danza. Pertenecemos, desde hace una década, a esta comunidad, a la que aportamos información, comunicación, visibilidad e ideas, y como ella, hemos sufrido y padecido los más duros embates de una crisis que ya vivíamos antes de que llegara. 

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PATALETA

Revuelo en Berlín. Precipitadamente y en plena campaña electoral, el potente Staatsballett, ente público alemán, notifica a Nacho Duato que no renovará como director artístico, al tiempo que anuncia el nombramiento para 2019 de Sasha Waltz, que compartirá la dirección artística con Johannes Öhman, que viene del Royal Ballet de Suecia.

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HOLANDA

A pesar de la reticencia de la derecha en el gobierno que, recelosos de las vanguardias, hicieron notables recortes en la otrora espléndida danza contemporánea de Holanda, apostando por instituciones más conservadoras como el NDT o el Het Nationale Ballet y haciendo desaparecer o reduciendo iniciativas más periféricas como los festivales Springdance o Something Raw, los holandeses siguen teniendo una notable infraestructura para la danza.

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NUESTRA FIESTA

La principal utilidad de tener y celebrar un Día Internacional de la Danza es la visibilidad. Hasta hace muy pocos años era nuestra fiesta privada, un día para darnos ánimos y palmaditas, brindar por lo que hacemos y quejarnos por lo que no tenemos. No obstante, paulatinamente ha ido cambiando hacia una fiesta más de todos aunque las carencias sigan. Innumerables fueron las actividades en todo el país que se hicieron a propósito el pasado 29 de abril. Compañías, instituciones e incluso los medios (la televisión destacó el día en los telediarios, toda un logro para la profesión) hicieron propuestas de lo más variadas.

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CATARSIS

Es tarea difícil sacudir, emocionar y conmocionar a los espectadores de hoy, que hemos visto, oído y vivido casi todo en experiencias escénicas. Sin embargo, el polémico y a su manera fascinante creador belga Jan Fabre se ha ido a los principios del teatro (y de la civilización) para poder atraparnos. Su experimento Mount Olympus, una ambiciosa creación de 24 horas ininterrumpidas de duración, en la que encadena doce tragedias griegas de las más sangrientas, consigue tener a la audiencia en vilo durante un día y una noche, envolverla, comprometerla y emocionarla para arrojarla entonces a una eufórica escena final que, al menos en Amberes, puso a la platea en pie, bailando y coreando. 

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